Les états océaniques
État océanique # 1 - le surgissement 120 X 145 cm, tirage jet d’encre
État océanique # 2- La continuité 100 X 143,2 cm, tirage jet d’encre
État océanique # 3 - L’attraction 120 X 111,5 cm, tirage jet d’encre
Vue de l'exposition Rêvez #2 à La Collection Lambert en Avignon, 2017/2018
État océanique # 1 - le surgissement 120 X 145 cm, tirage jet d’encre
État océanique # 2- La continuité 100 X 143,2 cm, tirage jet d’encre
État océanique # 3 - L’attraction 120 X 111,5 cm, tirage jet d’encre
Vue de l'exposition Rêvez #2 à La Collection Lambert en Avignon, 2017/2018
Survivance d’une vision romantique du paysage, image de la fusion de l’être dans son environnement, la sensation océanique décrite par Romain Rolland se donne comme une acception poétique et non religieuse de la mystique. Notion découverte en arrivant en résidence à Marseille, elle aura guidé, accompagné le travail. Pour l’auteur, l’errance et la solitude font partie des conditions d’apparition de l’expérience océanique. À mes yeux, elles sont caractéristiques d’un temps de résidence.
Je commence à travailler à Marseille en suivant ses écrits comme les règles d’un jeu ou les indices d’une quête. Dans ses textes, Rolland semble guider le lecteur, souhaitant lui donner la possibilité de ressentir la sensation océanique.
Se rendre sur des points élevés, perdre les repères du paysage, brouiller la frontière que représente l’horizon, autant de conditions de l’émergence de l’océanique qui sont devenues des méthodes de travail. Marseille et ses promontoires naturels ou architecturaux sont le terrain idéal.
J’observe alors ces espaces, la manière dont les gens s’y comportent en me demandant si les conditions de l’océanique sont réunies, si je vais pouvoir être le témoin d’une telle expérience, voire la vivre moi-même.
À certains égards, la sensation océanique se rapproche du sentiment qui apparaît au cours de certaines prises de vue, la sensation que le cadre ordinaire est transfiguré. Aussi, la ville devient le décor d’une sorte de nouvelle mythologie autour de la chute et du vide.
Le surgissement, la continuité et l’attraction représentent trois aspects, trois attributs donnés par Romain Rolland à ce qu’il nomme sensation océanique. Ces trois termes sont devenus pour moi le point de départ de trois images constituant une trilogie, rassemblées en une installation dans laquelle le spectateur perd à son tour des repères. Par la suspension et l’inclinaison, de légers déséquilibres s’opèrent au sein même des objets, proposant une expérience de l’accrochage photographique.
Je commence à travailler à Marseille en suivant ses écrits comme les règles d’un jeu ou les indices d’une quête. Dans ses textes, Rolland semble guider le lecteur, souhaitant lui donner la possibilité de ressentir la sensation océanique.
Se rendre sur des points élevés, perdre les repères du paysage, brouiller la frontière que représente l’horizon, autant de conditions de l’émergence de l’océanique qui sont devenues des méthodes de travail. Marseille et ses promontoires naturels ou architecturaux sont le terrain idéal.
J’observe alors ces espaces, la manière dont les gens s’y comportent en me demandant si les conditions de l’océanique sont réunies, si je vais pouvoir être le témoin d’une telle expérience, voire la vivre moi-même.
À certains égards, la sensation océanique se rapproche du sentiment qui apparaît au cours de certaines prises de vue, la sensation que le cadre ordinaire est transfiguré. Aussi, la ville devient le décor d’une sorte de nouvelle mythologie autour de la chute et du vide.
Le surgissement, la continuité et l’attraction représentent trois aspects, trois attributs donnés par Romain Rolland à ce qu’il nomme sensation océanique. Ces trois termes sont devenus pour moi le point de départ de trois images constituant une trilogie, rassemblées en une installation dans laquelle le spectateur perd à son tour des repères. Par la suspension et l’inclinaison, de légers déséquilibres s’opèrent au sein même des objets, proposant une expérience de l’accrochage photographique.